الميثاق

ديوان الصنائع

سجلّ الصنائع

سيكون ديوان الصنائع السجلَّ المقارنَ للصنائع الفنية في المتوسط. يجمع من كلّ صنعة تنويعاتها الإقليمية، موصوفةً باللغة التقنية التي تُمارَس بها وعلى لسان من يمارسها، ويضعها جنبًا إلى جنب دون أن يردّها إلى نموذج واحد. وتُبيّن المقارنة أين تتّفق التنويعات وأين تختلف: في الأدوات والمواد وتتابع الحركات والمعجم وتنظيم الحانوت وصور النقل من جيل إلى جيل.

ينشأ الديوان داخل شبكة الميثاق، إذ توثّق فيه كلّ دار وكلّ فندق وكلّ حانوت منتسب صيغةَ صنعته. غير أنّه يبقى مفتوحًا للحوانيت والمعلّمين من خارج الشبكة، لأنّ موضوعه الصنعة لا الانتماء.

01الموضوع والمنهج

وحدة التسجيل هي التنويعة: صنعة تُمارَس في مكان معيّن، على يد جماعة من المعلّمين معروفة، وفق تقليد تعدّه تلك الجماعة تقليدها. وتُقارَن التنويعات بحسب أُسَر الصنائع، وتسير المقارنة من الحركة إلى الشيء، فتصف أوّلًا سلسلة العمل ثمّ المصنوعات واستعمالاتها.

تفصل كلّ بطاقة بين ثلاث مراتب من الشهادة: ما يصرّح به المعلّم، وما يُشاهَد في الحانوت، وما توثّقه المصادر المكتوبة والمادّية. وتبقى الأصوات الثلاثة منفصلة ليتمكّن القارئ دائمًا من معرفة مصدر كلّ خبر. ولا تُنشر سلسلة نقلٍ دون رضا المعلّم الذي يرويها، ولا تُعلَن بطاقة قبل أن يقرأ الحانوتُ الموثَّق نصَّها.

يُظهر شعار الديوان سكّينين من السراجة الرفيعة يؤدّيان القطعَ نفسه في الجلد، بأشكال وأسماء مختلفة: أحدهما إسبانيّ والآخر مغربيّ. وكذلك يُحصي الديوان التنويعات الإقليمية لكلّ صنعة: حركة واحدة في الصور التي أعطتها إيّاها كلّ ضفّة.

02البطاقة

تسجّل البطاقة لكلّ تنويعة: اسم الصنعة باللغة المحلّية مع نقله وترجمته؛ والأدوات باسمها المحلّي وشكلها ومادّتها وصانعها؛ والمواد ومصدرها وتحضيرها؛ وسلسلة العمل حركةً حركة، موثّقة بالصور والتصوير المتحرّك؛ والمصنوعات واستعمالاتها؛ وتنظيم الحانوت ودرجات التعلّم ومدّته؛ وسلسلة المعلّمين برضا من يرويها؛ والحوانيت العاملة حين يمكن التحقّق من عددها؛ وحال الصنعة مقدَّرةً بمعايير مصرَّح بها في البطاقة نفسها؛ والمعجم التقنيّ مسجَّلًا بأصوات المعلّمين.

تُحرَّر البطاقات بلغة الصنعة وتُترجَم إلى الإيطالية والفرنسية والإنجليزية والعربية.

03الحملة الأولى: الخزف المزجَّج

يبدأ الديوان بالخزف المزجَّج في صورتيه: الكسوة المعمارية والأواني. فهي أسرة الصنائع التي وُثِّق فيها التداول المتوسطيّ على أحسن وجه: فقد انتقل التزجيج القصديريّ والحبل الجافّ والبريق المعدنيّ بين المشرق والأندلس والمغرب وإيطاليا، وطوّعها كلّ مكان لمعجمه من الأشكال والألوان والأسماء.

تشمل الحملة منذ بدايتها ثمانية بلدان.

المغرب — الزلّيج الفاسيّ، يُقطَع باليد بـالمنقاش من البلاطات المزجّجة، وخزف آسفي.
تونس — خزف نابل وخزف قلّالة في جزيرة جربة.
إسبانيا — الأثوليخوس في إشبيلية، وتقنية الحبل الجافّ، والبريق المعدنيّ في مانيسس، وخزف تالابيرا دي لا رينا وإل بوينتي دل أرثوبيسبو، الذي سجّلته اليونسكو عام 2019 مع خزف بويبلا وتلاكسكالا.
البرتغال — الأزوليجو والفخّار الأسود في بيزاليش، الذي سجّلته اليونسكو عام 2016.
إيطاليا — الماجوليكا في كالتاجيروني وسانتو ستيفانو دي كاماسترا بصقلّية، وفي فييتري وديروتا وفاينسا.
تركيا — الچيني في إزنيق وكوتاهيا، الذي سجّلته اليونسكو عام 2016.
سوريا — القاشاني الدمشقيّ.
فلسطين — خزف الخليل.

04الحملات اللاحقة

بعد الخزف يتابع الديوان أُسَرًا أخرى من الصنائع يحفظ المتوسط فيها عددًا كبيرًا من التنويعات، ومنها تنويعات البلدان التي تعيش الحرب.

الجلد والسراجة — السراجة هي الحانوت الذي تُفتتح به دور الميثاق، وتتبّع الحملة الثانية تنويعاتها: سرّاجو فاس، والسراجة الأندلسية في خيريث دي لا فرونتيرا، والجلد المرسوم والمذهَّب في قرطبة (غواداميثي)، والجلد المطرَّز في غدامس بليبيا. ومن هذه الحملة جاء شعار الديوان.
الزجاج المنفوخ — سوريا، حيث سُجّل نفخ الزجاج التقليديّ منذ 2023 في قائمة اليونسكو للتراث غير المادّي الذي يحتاج إلى صون عاجل؛ والخليل في فلسطين؛ ومورانو، حيث سُجّل فنّ خرز الزجاج منذ 2020 مع فرنسا؛ والقاهرة. وترتبط الحملة بحانوت الزجاج الذي تفتحه الشبكة لاستقبال معلّمي الزجاج القادمين من أراضي الحرب.
المعادن — صفّارو فاس في الصفّارين، والنحاس المطعَّم بالفضّة في دمشق، والتكفيت في طليطلة، والطَّرق والنقش عند صاغة الفضّة في فلورنسا، وصنّاع السكاكين في مانياغو وسكاربيريا وفروزولوني وباتادا. ويدخل التكفيت الإيطاليّ، الذي مارسته ورش الدروع في ميلانو وفلورنسا في عصر النهضة، إلى الديوان مرجعًا تاريخيًّا.
الخشب — التطعيم بالصدف في دمشق، والطرّاقيا في غرناطة، والتطعيم في سورينتو، وخشب العرعار في الصويرة، والمشربيّة في القاهرة.
الجبس المنقوش — الجبس المنقوش في فاس، والجصّيات الأندلسية، والنقش حديدة التونسيّ.
النسيج على النَّول — البروكار الدمشقيّ، ونسيج الدرّازة في فاس، ونسّاجو الحرير في بلنسية؛ وفي إيطاليا مخمل الحرير في زوالي بليغوريا، ومشغل بيفيلاكوا للنسيج في البندقية، ومصانع الحرير في سان لوتشو قرب كازيرتا.
الكتاب المخطوط — تحضير الرقّ والأحبار والأقلام والكتابة بالجعزية في المدرسة التقليدية بلاليبيلا في إثيوبيا، المهدَّدة اليوم بالزوال: وبها يمتدّ الديوان إلى ما وراء المتوسط، على طول النيل والبحر الأحمر. وإلى جانبها الخطّ العربيّ الذي سجّلته اليونسكو عام 2021، في مدارس فاس وتونس والقاهرة؛ وحُسن الخطّ العثمانيّ المسجَّل في العام نفسه؛ والنسّاخ العبريّون (السوفريم) في إيطاليا والمغرب؛ والورق اليدويّ في فابريانو والتجليد الفلورنسيّ.

05تقاليد البلدان التي تعيش الحرب

في سوريا وفلسطين ولبنان وليبيا شتّتت الحرب الحوانيت وقطعت النقل من المعلّم إلى المتعلّم. ويقدّم الديوان تنويعات تلك البلدان، لأنّها هناك أقرب إلى الزوال. وتُسجَّل كلّ واحدة باسمها ومكان منشئها، حتّى حين يعمل معلّموها في مكان آخر، وبالتعاون مع المؤسّسات الثقافية في تلك البلدان حيث تسمح الظروف.

06البحث

يُصمَّم الديوان موضوعًا للبحث وأداةً له في آن. ويعني أنثروبولوجيا التقنيات في دراسة سلاسل العمل والتعلّم؛ وتاريخ الفنّ الإسلاميّ والمتوسطيّ في تداول الأشكال؛ وعلم القياس الأثريّ في تحليل المواد؛ واللسانيات في المعاجم التقنية؛ والتاريخ الاجتماعيّ في تنظيم الحوانيت والطوائف الحرفية.

تُفتح البطاقات لاطّلاع الباحثين، وتُحفظ المواد الأصلية (التصوير والتسجيلات والعيّنات) بمعايير تتيح إعادة استعمالها. ويُعرض الديوان على الجامعات ومراكز البحث ميدانًا للأطروحات والمشاريع وحملات التوثيق، بشرط أن تعود النتائج إلى الحوانيت الموثَّقة. وثمّة سوابق أوروبية في التمثيل الرقميّ للصنائع، منها مشروعا مينغي وكرافت اللذان موّلتهما البرامج الإطارية للبحث في الاتحاد الأوروبي؛ ويتميّز الديوان عنهما بمنهجه المقارن وبحضور المعلّمين في تحرير البطاقات.

07الدعم

يُدعَم الديوان بأموال مؤسّسية وخاصّة. ويمكن للحملات، بوصفها أعمال بحث وتوثيق، أن تتقدّم إلى خطوط تمويل عامّة وإلى برامج المؤسّسات، وتقدّم الطلباتِ في كلّ مرّة الجهاتُ المؤهَّلة وفق الدعوات السارية. وتُقبَل الإسهامات الخاصّة بشرط ألّا يكتسب أيّ مموِّل صوتًا في اختيار الحملات أو في تحرير البطاقات.

خطوط مشتركة بين الحملات كلّها

اليونسكو، صندوق التراث الثقافيّ غير المادّي — المساعدة الدولية، تُطلب عن طريق الدول الأطراف في اتفاقية 2003.
المفوّضية الأوروبية، أفق أوروبا — محور «الثقافة والإبداع والمجتمع الشامل»، لمشاريع بحث في اتّحاد مع الجامعات ومراكز البحث.
صندوق بركات — منح للبحث في فنون العالم الإسلاميّ وعمارته وتراثه.
مؤسّسة ماكس فان برشم — منح لأبحاث في الفنّ والعمارة والآثار الإسلامية.
مؤسّسة غيردا هنكل — دعم البحث التاريخيّ، وصون التراث الثقافيّ في المناطق المأزومة من خلال مبادرة باتريمونيز.

الخزف

مجلس أوروبا — الطريق الأوروبيّ للخزف، وهو مسار ثقافيّ معتمد منذ 2012، وشبكات مدن الخزف في إيطاليا وأوروبا، إطارًا للتعاون بين إيطاليا وإسبانيا والبرتغال.
أوروبا المبدعة — مشاريع تعاون بين جهات من إيطاليا وإسبانيا والبرتغال وتونس.
وزارة الثقافة الإيطالية، القانون 77/2006 — لماجوليكا كالتاجيروني، بالشراكة مع الجهة المسيِّرة لموقع اليونسكو لمدن الباروك المتأخّر في وادي نوتو.
الاستجابة الثقافية الطارئة ومؤسّسة غيردا هنكل — لتنويعات سوريا وفلسطين.

الجلد والسراجة

مؤسّسة كولونيي للصنائع الفنية — دعوة «مدرسة وعمل» لتدريب الشباب لدى المعلّمين الحرفيّين في إيطاليا.
كنوز الفنون التقليدية المغربية — البرنامج المغربيّ الذي يكرّم المعلّمين المسنّين في الصنائع المهدَّدة.

الزجاج المنفوخ

اليونسكو، صندوق التراث الثقافيّ غير المادّي — منح من قبلُ مساعدة دولية لنقل صنعة نفخ الزجاج في سوريا.
متحف كورنينغ للزجاج — منحة راكو لأبحاث الزجاج.
الاستجابة الثقافية الطارئة — للتراث المهدَّد بالنزاعات والكوارث.

المعادن والخشب والجبس

الاتحاد من أجل المتوسط واليونسكو — برنامج مهارات البناء التقليدية في بلدان جنوب المتوسط.

النسيج على النَّول

صندوق باسولد للبحث — لتاريخ النسيج واللباس.
الاستجابة الثقافية الطارئة ومؤسّسة غيردا هنكل — للبروكار الدمشقيّ.

الكتاب المخطوط

المكتبة البريطانية، برنامج الأرشيفات المهدَّدة — لرقمنة الأرشيفات والمخطوطات المعرَّضة للخطر؛ وقد دعم من قبلُ توثيق مخطوطات إثيوبية.

08من يحفظ الديوان

يدير الديوانَ جمعيةُ «الفندق الصقلّي»، ويخضع للّجنة العلمية للميثاق. ولكلّ حملة أمين عن كلّ بلد، وتحمل كلّ بطاقة اسم المعلّم أو الحانوت الذي أتاحها، إلى جانب اسم محرّرها.